，这就好像是人工制造的一座圆形楼梯，不停的深入地下。

而就在这条楼梯当中，几乎每隔一百多米，就有一个密室建在通道边上。

而这些密室当中，都有很多死尸，最起码韩孔雀感知范围之内的五个密室，里面全都堆积着大量尸体。

只是从这些尸体上分析，这里的工程量就小不了。

“老板，我在前面不远就发现了这个玩意。”这个时候，黄山走进密室，把一个花瓶递给了韩孔雀。

韩孔雀接过来细看：“根据纹饰和色彩鉴定，这应该是明代花瓶，从纹饰和色彩方面看，花瓶上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，一看就是精品瓷器啊！”

韩孔雀有点惊叹了，这里到底是谁建造的，居然发现的每件东西，都是不可多得的精品。

就像这个花瓶，到了明代，随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上，都有其不同时代的水平和特点，因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

“鉴定这么简单？这么简单的看一眼就知道是明代的瓷器？”卫长青精于珠宝鉴定，对古董这种蕴含文化底蕴太过厚实的东西，实在是拿捏不准，随意他对韩孔雀这么快速的给瓷器断代，感觉很神奇。

“这是一件成化彩瓷，这么明显的样式，还用怎么鉴定？”韩孔雀轻笑道。

瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。

在这方面，元代是个很明显的转折点，元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。

明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，鉴定师往往可以据此推断器物年代。

如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。

但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种独特的风格。

另外由于原料成分的限制，在书法上也有不同的时代特征。

如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调很不稳定，不适于画人物。

因而有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”