所应该珍惜的最宝贵的财富，让我们体会到在人生艰苦的困境中，互相帮助和互相鼓励的友情。《秦城的救赎》是一部不可多得的励志影片，无论从主题，到叙事结构，再到视听语言的运用，均完美地将故事与电影技巧巧妙融合，令人叹为观止。””除了电影剧情的精彩，《秦城的救赎》这部影片最特殊的便是采用了多维创新的叙事结构，首先最特殊的便是叙述视角——旁白的运用。影片《秦城的救赎》采用的是以第二主人公齐瑞为第一人称的叙述视角，因此，影片没有局限在“全知全能”型视角的运用上，时不时地将叙述视角交给齐瑞，他的活动、思想、心理对影片主要情节的发展有着推动的作用，这样使得叙事更加灵活敏捷，更具有真实感。在影片中，秦城的对白并不是很多，初看这部影片的时候，观众对秦城的第一印象和主观感受和齐瑞一样，觉得秦城沉默神秘，然而随着剧情的发展，随着齐瑞对秦城了解的深入，他所经历的、他所了解的秦城都充分显示在他的画外音中，他的讲述无疑给画面添加了浓厚的感**彩，含有个人的主观感情，但却让观众觉得真实，将观众所想也一起全部说出。随着秦城用自己的智慧为狱友换来安全和庇荫，帮助别人还保全了自己，观众对秦城建立起一种情感信任，连最初的怀疑也慢慢消失，因此最后秦城成功越狱，观众也为秦城重获自由的自我救赎之路欢呼雀跃激动不已。“”除了旁白的运用，电影里面隐喻手法的巧妙运用也使影片更具内涵和富有表现力，进一步升华了影片的主题。影片的主题是希望与救赎。同时还有双线叙事的平行蒙太奇手法，戏剧性叙事模式，出色画面镜头的运用，影片刚刚开始便使用了几个闪回的镜头，将秦城回忆事发当日的情景与法庭庭审的过程交融在一起，画面利用这种短小急促的镜头切换得当。

“在秦城监狱里，每个人都憧憬着高墙外的天空，影片多次出现监狱全景和高墙的镜头，影片从开始监狱上空俯拍的大全景，为我们展示了一个封闭严密的空间。人群涌动，灰色囚服，灰暗的天空。镜头从墙外移到墙内，这种远景镜头的拍摄很好渲染了气氛，将故事背景阐述得一清二楚。”

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戛纳电影节一向重视电影的艺术，对于电影的拍摄手法，艺术性方面更青睐，很显然现在张琦拍摄的这部《秦城的救赎》不单单是在故事情节方面独具艺术性，在电影拍摄，镜头运用方面也十分具有艺术性。

在这方面除了官方场刊，美国电影媒体，还有其他国家的电影人也都对这部电影评价很高。