到那个时候，这件瓷器的真假，就不重要了。

所以, 最主要的还是瓷器开片，这也算是陈文哲最难以把握的一种技术。

这是一件宋汝窑天青釉三足笔洗，看着有点像三足樽承盘, 因为那东西跟笔洗很像。

它高4cm，口径18.5cm，足距16.9cm。

承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。

里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。

外底满釉，有5个细小支烧钉痕。

谷贌

器型虽然比较简单，但是造型规整，釉呈淡天青色，柔和温润。

整体器型是没问题的，所以要鉴定这么一件瓷器，还是需要看其他特征，比如最重要的开片，如果开片有问题，那其他地方就不用看了。

仔细查看，陈文哲发现，这件瓷器的开片技术，还真是很特别。

它这是从釉层到胎体，都在发生裂痕。

这种深层次的开片，称为“过岗”，是在窑炉内烧窑过程中自然形成的。

而浅层次的开片则是出窑后、釉面继续收缩造成的。

由于开片大小不同，深浅层次不同，胎体露出的部位因氧化或受污染程度也不尽相同。

所以大开片呈深灰色似铁，故称铁线；

小开片呈黄褐色似金，则称金丝。

“金丝铁线”就是指这两种状况而言，它在哥窑器物上表现得最为显著，并且形成为一种鲜明的时代特征。

官窑器物上的开片纹，与哥窑器物有所不同，其片纹均为深层次的“过岗”，开片纹理较大，其形状犹如冬日里江河冰面上突然开裂的冰层，层层相叠精美无比。

汝瓷釉面上的开片纹，则细碎密集，俗称“蟹爪纹”。

开片经典，完全没问题，见到这件瓷器的开片，陈文哲甚至都有点学到了的感觉。

这时，他已经开始有点郑重，也许这一件还真就是北宋汝窑瓷器。

不在关心真假，陈文哲开始看工艺。

真的假的又能怎么样？只有工艺足够高明，对他来说才有足够的价值。

比如说釉面，施釉之后，烧制出来，最后釉面给人的观感足够好，一件瓷器才有价值。

釉的外观，包括质感和色泽两方面。

釉的质感一般指釉面的温润程度，一般釉层厚的更加润温。

眼前这一件瓷器，釉面的厚度，明显偏高，所以，这不是一般北宋青瓷之上的那种薄釉。

而一般出现这种情