第一步就是配制纯净高岭土。

高岭土耐高温，只有用纯净的高岭土烧制，才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。

因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”。

纯净到什么程度呢？千斤选一斤！

当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。

除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！

白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。

釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成。

之后第三步，需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油

清宫珐琅彩使用的颜料调和油，是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年。

可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。

可惜，如果要配制这种多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。

当然，挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。

但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有弄得太麻烦。

现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

而用在高档瓷器之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画出来的效果达到最好。

要知道，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，在这一点上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。

这三者没有哪一种更加重要，只能说，哪一种做不好，也得不到好作品。

比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。

如果强行绘制一些作品，烧制后颜色肯定会自行剥落。

这里面可以说到处都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。

想要烧制成功，必须要先知道哪里有坑，这样才能避开这些坑。

而第一步就是调制调和油，现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油，采用多种植物油。

如：茶油、樟树油等。

当然，肯定不可能毫无章法的混合使用，而是经多次实验，按比例配置研发出品质更高的宫廷珐琅彩颜料调和油。

这样不但解决了发色问题，还平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀