3cm，口径6.8cm，足径2.6cm。

杯口大敞，口沿无内敛，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。

外口沿处釉下青花弦纹两道，圈足外壁釉下青花弦纹两道。

成化斗彩杯口外和底足外壁釉下青花，勾勒各两道弦纹。

惟见此杯，与景镇珠山御窑出土一件斗彩葵花纹小杯如此。

杯内素面无纹饰，杯外壁斗彩装饰，

釉下青花外壁勾勒蝴蝶六只、蜜蜂两只、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、兰草、花叶为衬。

三秋杯整个画面构图，以釉下青花勾勒平涂山石，野菊、百合花、花蕾、兰草枝叶为主色调，呈色浅澹，幽兰典雅。

以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花叶为辅。

一只蝴蝶缠绵于三朵百合花之上，釉下青花呈眼、长吻、身体，翅膀填蜜蜡黄稍微透亮;

釉下青花单线勾勒两只蝴蝶，徜徉于两座山石间飞翔。

长吻以釉下青花显现，翅膀填蜜蜡黄彩，身体填色如赤铁之姹紫;

精绝者，围绕牡丹和山石间流连忘返、翩翩飞舞之三蝶。

釉下青花显长吻、眼、头、身体，其它尽填赤铁般姹紫;

视觉效果，三只姹紫之蝶，尽夺眼球。

两只釉下青花勾勒澹描之蜜蜂，长吻、眼、头。

前半身皆以釉下青花显现，后半身填姹紫，显丰腴甜蜜之色。

更为感叹者，设色之画师，山石上伸展之百合叶片，尽填凝腻之红彩，与色如赤铁之姹紫色对应，姹紫嫣红者是也。

姹紫一色，前无古人，后无来者，惟成化朝御窑所独有。

此杯的捐献者孙瀛洲先生，对姹紫的描述是：“烧造时差异的色疵”，“姹紫浓厚却无光“。

过世的孙先生给后人留下了一个谜，好在孙瀛洲先生给故宫留下了斗彩三秋杯。

上面的姹紫一色，就是最好的回答。

因此，孙先生的弟子耿宝昌先生，给姹紫一色做了非常好，亦非常到位的诠释，即“色如赤铁“。

所有到今天还在争论，什么是诧紫一色的所谓收藏者们，去故宫见了三秋杯，就不会再争论了。

斗彩三秋杯上的姹紫一色，就是标本。

所以，成化五彩上的“色如赤铁“一色就是“姹紫“。

三秋杯的绘图与色彩搭配，独具匠心。

百合花、野菊、兰草、萱草和山石，大面积用釉下青花显现

成化青花为国产料“平