造假，变得太黑，太旧的状况，整体无法统一，呈现胎釉分开的“湿”感觉。

中低档彷品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其底足露胎胎质不是过白，过细就是过密。

其实看露胎，还是看残片最容易看清楚。

研究瓷片的好处，或者说优势之一，就是能非常真切地观察古瓷的胎。

由于是残片，其断面便将器胎的所有信息暴露无余。

包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、吸水性能、硬度等等。

这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别，这是瓷器鉴定的一个重要视角。

而这些信息，却是整器难以完充分披露的。

整器基本为釉层包裹，只在器底接触面（外底、足端处）及漏釉缩釉处显露“冰山一角”。

且这些有限的“露胎处”披露的，往往不是瓷胎的真实信息，而常常是“假象”。

往往是陶衣（化妆土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等，不是真正的胎色。

像是底足的附着物，现代和古代就不同。

目前的景镇，普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。

为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。

仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代彷品。

不仅是元青花，明清瓷器亦如此。

古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。

从此可以看出，只是鉴定一件瓷器的底足，就有着太多的学问。

如果本身这些特征，都完美无缺，那就看更深一层的技术。

底足在制瓷的过程当中，也是有好几道工序的。

比如，足边修釉！

清三代官窑瓷，尤其康雍两代的官窑器，特别讲究修足圈边上的釉。

它是在上釉之后，在足圈顶部内外，各修一刀，使足背两边的釉修整齐。

且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。

整体整齐划一十分精细，一般民窑品是做不到的。

对足背两边的釉，要用小刀轻轻地修一圈。

让胎与釉处凸出一道白色的胎，且形成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。

这一道精细的工艺，且整整齐齐又十分美观，是鉴别清三代官瓷的一个标准。

康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致，但制瓷