乐器，兵器，杂器等大量的采用了兽面纹，蝉纹。

到了春秋战国时期，更是青铜时代的鼎盛时期。

其中出现了透空青铜器，做工更是精致复杂，也是在这个时期出现了大量的名剑。

在青铜器的发展中，有许多的物品都是青铜铸造的。

比如：礼乐器、酒具、兵器、食器等器皿。

一个有特色的青铜铸造，就是一个艺术品。

这也是反映出，当时时代的文化和技术。

在青铜器中有许多的样式，比如：蟠龙纹、蟠虺纹、蟠蛇纹、镂空等。

这些都是根据青铜器的结构、外观将其区分的。

其中镂空主要是在青铜器的雕刻居多，而其他纹系的主要是在青铜上纹路的分布。

镂空青铜器，主要是注重青铜的“空”的感觉。

就是在其青铜器上的空间，不是一个整体性的。

强调青铜器的内部结构，因此镂空青铜器与其他青铜器的区别，就是器皿上的“空”，展现器皿的结构上的不连续性。

在透空青铜器的整体上，基本都是分型面形式，由一开始平面的分型面形式，最后延伸到多个平面的组合以及分型面。

拿曾侯乙尊盘举例，其的盘口是一个比较规则的圆柱形。

在上面的都是向外延伸的分型面，其附饰在青铜上的都是s型的分型面。

不管是上面的圆柱，还是圆柱的附饰，都是连续的分型面。

并且每个分型面之间，相接之间都是有棱有角的。

在失蜡铸造中，有许多的铸造师，都是采用软膜的形式。

而陶瓷的铸造都是使用的硬模，这两者铸造之后的不同，在外观上就可以显而易见。

但是为什么还是有人，分不清青铜器的失蜡铸造与透空青铜器的区别，主要还是对镂空青铜器的外观不是十分了解。

在透空青铜之间的纹饰，大多都是网络交织状，是有好几层的。

几层之间相互交错，呈现出立体的形式。

然而纹饰之间连接中的交接处，是由许多的支持物将其支持起来的，不然就会不够结实。

比如说云纹的内部结构中，就是使用其外范与芯范上组合设计不同层次浇道，让这样的镂空组合更加坚固。

春秋战国时期，出现了透空纹饰的缠绕式的立体镂空青铜器。

这些是失蜡所不能比拟的，在透空青铜器中的纹饰，大多都是有规律、有交织的形状。

其在做工