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观察其露胎之处的胎骨老化，及自然磨损情况，伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然。

一般来说，古陶瓷真品其露胎骨，显得比较干燥。

而彷品则不同，显得轻滑或坚腻。

当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比彷品还是稍显干燥。

再就是粘砂现象，这些都是底足之上独有的特征。

观察其粘沙现象，如明之以前的器物，多有不同程度的粘沙现象。

清官民之窑，足内积釉处也有粘沙。

而彷品这一点却极少做到，伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥。

因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉。

再加多为模注，而过于规整等原因，使之极少有粘沙。

纵观各个时期的瓷器底足的做法，都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路。

如南宋瓶脚，就有圆圈之旋纹。

元之器物，也都多有旋坯痕并有鸡心点。

明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少，仅前几朝带有元朝之遗迹。

清之民窑，大多数能透过釉层看到旋坯之痕。

官窑几乎看不到什么痕迹了，而彷品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

观察底足，如果老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹，那差不多就是真品。

最起码，这只底足是真品。

当然，鉴定底足，还有不少关键点，比如内折角。

关于内折角，就是底面与足墙的夹角。

这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多。

多了以后，就呈现出一种虾青色。

这是明代中期以前经常出现的，现在的彷品也注意到了这个问题。

但是彷品的积釉与真品的积釉，有两点不同。

第一，它不是虾青色而是澹绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。

第二，明代虾青色的线有些窄，而后彷的比较宽。

当然，这些都是小问题，还能避免。

毕竟也不是多么难的技术，只要你知道，就可以把这些都彷出来。

如果说一件瓷器的彷制，无可避免的地方，那肯定是胎骨质地。

胎骨（底足），洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙。

而永乐后，胎骨相对比以前的要细